長期閱讀八卦雜誌裡男女打砲故事欄目的讀者，可以很輕易地發現，情色產品作者性別的不同，常常也意味著對色情概念看法的差異：男記者寫來多著重場面細節的描寫和各式奇技淫巧，而女記者寫情色故事卻常帶著自嘲和挖苦感嘆。
這種男女差異，也反映在日本AV男優與女優談論自己「AV人生」時不同的述說路徑。比如飯島愛出版過自傳《柏拉圖式性愛》（尖端），加藤鷹則有《體貼性愛祕技》，以及即將出版的《絕對讓她高潮的18性愛體位》（皆野人）。《體》書前半部宛若兩性專家的口吻，充滿道德姿態，但這些道德包裝不過就是為了販賣後半段的「手指愛撫術」。
這些情色書寫，不是陷於男性視角的細節描寫，就是女優過於個人內心世界的剖白，見樹不見林。撫慰大批台灣青少年慘綠歲月的日本情色工業，到底是什麼人從事這些工作？他們過著怎樣的生活？這個龐大的產業怎麼來？又如何去？本僑信宏的《新AV時代》和溜池五郎《AV女優的工作現場》提供了第一手的觀察，和較為宏觀的角度。
我們常在新聞媒體上見到許多日本AV女優因各種「理由」（諸如宣導防治愛滋病、為電視頻道站台，或者謠傳是為了賣春）訪台，便錯以為AV女優是一種可以像蔡依林、張惠妹那種天后，長久經營自己的「演藝事業」。事實上，在日本，每年有2000位女優，產出上萬支作品，其中八成的女優大約一年就會退出，甚少有人撐過3年。
AV導演溜池五郎分析，過去這個產業的女優多是身心受創（曾被性侵或家庭關係出問題）而自我放逐（或冀求在片場裡被工作人員奉若明星而產生療癒）。許多導演利用女優不穩定的精神狀況，要求做出許多重口味的表演，像是吃糞喝尿的橋段。這些女優私下多半過著悲慘的人生，與家人關係惡劣，無家可回，常常就待在片場酗酒，離開這個行業後，多半繼續到酒店等「風俗業」討生活。
但近年來，女優生態轉變，許多女優只是「兼職」，白天都有一份正職的工作，將AV演出當成副業。她們非常清楚自己的目的──有人是為了幫兒子賺學費，有的則為了存錢出國念書。那種藉由吃糞的偏激演出來療癒自己破敗人生的女優已經不多了。溜池五郎甚至認為，因為泡沫經濟下的女人，就業不易，轉而取悅男人，因而這個世代的女人擁有更佳的性技巧。
不過，這並不意味從此女優們的工作環境就是輕輕鬆鬆張開腿，唉叫個幾聲，錢就掉到口袋裡。時代轉變，消費者對AV也有了不同的「期待」。本橋信宏在書中以不少篇幅描述日本「AV大廠」SOD的拍片過程──AV追求的已經不是器官抽插的鏡頭，而是結合綜藝節目的橋段諸如高空中做愛、各式強暴凌虐的劇情。其中，有位女優拍攝遭數名男子強暴的劇情，氣氛過於擬真，崩潰大哭，甚至手臂脫臼。現場的女攝影師見狀幾乎無法提起攝影機工作，當場嘔吐，而導演仍堅持繼續拍攝，直到拍攝結束，女優才送醫。
這種恐怖情節被輕輕帶過，兩本書多少都對AV產業有些美化，比如談到潮吹，會舉出有哪位女優潮吹之強可以噴壞攝影機、甚至噴到天花版，或者哪位女優可以邊跟人談笑邊潮吹。書中還指出，潮吹幾乎是現代女優的必備技巧，言下之意，好像所有的女性都該具備此項技能。事實上，醫學的主流意見多認為潮吹是AV業製造出來的噱頭。
不過，有些片場的真情時刻，我相信是真的。溜池五郎會在拍片結束時，捧一束花送給表演的女優，許多女優當場流淚。有位人妻系列的熟女女優，當5位男優輪流愛撫她時，突然放聲痛哭，因為：「年輕人不可能會想抱我這種歐巴桑，只要想到他們一定是因為工作的關係才肯抱我，我就覺得難過。」
原本只是想跟「泳裝美少女」結婚而入行的AV男優兼導演日比野，愛上女優，在公司經營瀕危之際，還耗盡心思幫女優牽線到新東家，簽約完成隔天，女優卻跟初戀情人結婚。曾經風光一時的AV導演村西徹欠債50億，帶著前女優妻子和兒子住在廉價公寓裡，他覺得過去可以兩天賺進2億日圓，沒道理50億還不出來，始終堅持不宣告破產。溜池五郎（妻子也是女優）將自己在AV界的經驗寫成了書，就只是為了告訴將入小學的兒子，其實爸媽的工作並沒有那麼可恥……。
當AV裡的噱頭一再翻新，性成為一種媒介，將人的感官和情緒推到極致。然而在鏡頭之外，性卻同時是這麼卑微，又這麼寂寞到令人想哭。
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